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明式家具艺术与功能的契合
类别:设计院校 | 录入者:says | 发布时间:2011-10-04 [6588]

胡镇延 朱 毅(东北林业大学)

摘 要:明式家具是我国古代家具的典范,本文从现在已有的明式家具研究入手,阐述了明式家具在功能和艺术上的特征,同时结合其选材、造型、结构、装饰特征,分析了明式家具在艺术和功能方面的契合之处。

关键词:明式家具;艺术;功能

中图分类号:TS6646.204 文献标识码: 文章编号:1006-8260(2011)05-0016-02

中华民族历史文化传承久远,从四大发明到一些鲜为人知的发明创造,都体现出了中华民族先人们智慧的结晶,同时,在艺术和工艺方面,也留下了许多珍品。

明代是中国传统家具发展的高峰,明式家具以其造型美观、选材考究、制作精良等特点著称于世,重视视觉上的审美要求,更重视家具本身的舒适性和合理性,因而越来越受到人们的推崇。

1 明式家具的功能性

一件成功的家具,首先应满足人们生活的某种需要,并根据大众或具体使用者的人体尺寸、符合使用功能的尺寸以及使用时的舒适性来确定其结构并达到一定的稳固性,然后再考虑造型的完美与否、装饰的精细与否。所以说家具首先应当是一件生活所用的器物,其次才能说它是一件工艺精品。明式家具追求的正是这种功能上的实用性。

明式家具关注现实生活,注重设计本身在现实意义上的真实性,其设计是对生活本身所要求的不同目的和环境而选择不同的解决策略[1]。明式家具注重尺寸的把握,从椅类家具的坐面、扶手、靠背等高度到橱柜类家具的整体和分隔高度及间距、进深再到桌案类家具和床榻类家具的高度、宽度等及一些细微之处都有近乎现代人体工学的影子出现。同时,家具在设计时更讲究使用的舒适性。如椅类家具的靠背倾角和曲线,人体脊柱在自然状态时呈“S”形,制作匠人由这一特点出发,将椅子靠背制作成与人体“S”形相适应的曲线形式(图1),并且靠背倾斜于坐面100°左右,符合人体休息时的必要倾斜度,从而使背部与靠背有较大接触面,有利于肌肉和身心的休息,满足人体休息所需要的舒适性[2]。家具匠师注意家具与人体接触的线、面部位,以及一些有可能接触的部位设计,处理的比较圆润含蓄,增加了舒适度(图2)。

图1 明式靠背椅背板S形曲线与人体脊柱对比图

图2 明黄花梨八足圆凳

2 明式家具的艺术性

明式家具选材精良,木材纹理清晰,其中,以黄花梨的纹理为例,其纹理清晰层次分明,华美的金黄色底面与流畅的褐色木纹相辅相成,雅致而不落俗套。明代人对于天然木材纹理的使用体现出他们崇尚自然、追求自然美的审美观念。木材本身的纹理深浅搭配,形成一种自然的节奏与韵律感。从装饰上来看,明式家具以简代繁,繁简相宜,镶嵌、雕刻的运用只在局部小面积上。线脚和一些附属配件在家具上也起到了一定的装饰作用。明式家具重视整体的和谐和局部的统一,将适合的结构件作为装饰以达到美观的效果,使结构与装饰浑然一体,增添了家具的视觉效果,形成了一种独特的艺术境界(图3)。

图3 明黄花梨夹头榫酒桌

另外,明代工匠注重家具本身的造型,简洁流畅的线条变化是明式家具独特的艺术形式。家具融合了曲线和直线,曲直对比,刚柔并济,相得益彰。线条的合理运用使得家具若虚若实、委婉含蓄,留下了想象的空间,表现出隽永的美感[3]。家具尺寸适宜,比例均称,对称的造型手法也是大多数明式家具的一个共同之处。

3 艺术与功能的契合

中国古代儒家思想崇尚“文质兼备”,即艺术与功能的融会贯通。这种思想影响了明式家具的设计者和匠人,他们在设计和制作的同时,将自己对艺术的感悟融入家具的设计生产中,使得明式家具实现了艺术与功能的完美统一与和谐。

3.1 选材

中国古代哲学主张“天人合一”,体现在明式家具的选材上,即是追求自然本身的天然美,而在这个过程中,自然美、本真美的思想已深深融入家具的灵魂中,设计者及匠人对于木材的筛选非常注重,一般采用硬木做基材,如黄花梨、铁力木、鸡翅木、紫檀等。在家具制作过程中,充分利用木材本身的色调和纹理,从艺术审美方面体现了稳定和调和,并且把优良木材用于家具的重要支撑部件,做到“因材制宜”,实现了材料,美与功能性的结合。同时宁缺毋滥,杜绝使用腐木、坏木,有效增加了家具的耐久度,延长了家具的使用寿命,这也是许多明式家具能够流传到现在的一个重要原因。

3.2 造型

中国传统思想讲究“质朴”,受文人气质的影响,明式家具秉承了这一思想,造型朴素简洁,又不失稳重。明式家具对于线条的运用是及其精巧的,它广泛吸取了中国传统艺术中书法和绘画的用线手法[4],以线为主要造型语言,线条应用变化丰富;对于相对较阔的家具部件或板面,运用各种线脚进行加工处理,边角部位利用圆滑的曲线过渡,一方面可以增加使用者的舒适性,同时也实现了造型上的和谐统一。另外,明式家具善于利用各种脚型,如马蹄腿、三弯腿、圆腿等等,这些脚型不仅丰富了家具的造型美,还增加了家具本身的承重能力,从而使家具更具稳固性,实现了造型美与功能性的完美结合。同时,设计者充分考虑了使用者的舒适感和家具本身的实用性,其外形尺寸适合人体结构,与黄金分割定律及现代家具标准极为相近,充分体现出了科学性和艺术性的融合。

3.3 结构

明式家具装饰简练,简洁明了的装饰并没有使家具脱离艺术性而显得丑陋或呆板,这其中的原因在于其结构上的合理性。首先,家具以框架结构为主要表现形式,其框架由各种线体通过固定连接组合而成,同时,线体又是中国传统艺术表达的一种重要手段;其次,家具以结构件做装饰,巧妙利用一些必要的零部件如劵口、牙条、鼓腿及各种腿枨等进行装饰(图4)。这些装饰性构件克服了形体结构中横竖主干部件直接交叉时所呈现的单调形式,创造了一个和谐、适宜的三维空间,避免了视觉形态上的生硬、乏味[5],既实现了家具本身的稳定性和功能性,又起到了一定的装饰作用,满足了人们的艺术审美要求;再次,制作匠人充分考虑家具使用者的舒适度,家具与人体直接接触的位置都做了圆滑处理,这种处理手法使明式家具在细节上更加圆润丰富,同时显示出家具设计上功能性和艺术性的契合。

图4 几种装饰性构件造型及结构

此外,家具采用榫卯结构,尽量避免钉胶的使用,精巧的榫卯结构把各个零部件紧密的结合在一起,构成的框架体非常坚固稳定,却又使家具造型显得空灵、透气、轻巧[6],每件家具看起来浑然一体,形成一种特有的艺术形式。榫卯结构是明式家具的基本结构,王世襄先生在谈到明式家具时说:“其工艺之精湛,扣合之严密,间不容发,使人有天衣无缝之感。”明式家具坚固耐用,靠的不仅是选用木材本身的坚硬,其合理的结构以及以榫卯为主的结合方式,有效地增加了家具的稳定性和使用寿命,同时也把家具的结构美和功能性完美的结合起来。

3.4 装饰

“装饰”的本意是打扮、修饰,因此装饰一词更倾向于艺术性。相对于后来的清式家具而言,明式家具的装饰可谓是“言简意赅”。其主要装饰语言有三种:装饰性造型、装饰性构件以及装饰性手法。装饰性造型主要是指家具的造型美,装饰性构件指的是家具的结构美,装饰性手法则是指狭义上的装饰美,其手法主要指雕刻、镶嵌装饰以及涂饰等。其中,雕刻、镶嵌装饰大多运用在牙条、牙板、矮老、卡子花、背板等处(图5),一般只做小面积的处理,虽然能为家具本身增添装饰美化的效果,但相对于其艺术性而言,有点微不足道的感觉,另外,明式家具为追求自然美,很少髹漆,很多家具仅作蜡饰,因此单从狭义的装饰美上并不能体现出家具整体上的艺术性,装饰性造型和装饰性构件对于明式家具而言是不可或缺的,这也是家具艺术与功能的契合之处。

图5  明四出头官帽椅

4 结论

明式家具尊重传统,关注现实生活,注重家具本身的美感,更重视家具本身的功能。寓艺术性于功能性之中,这是其作为我国古代家具典范的一个重要特征。明式家具在选材、造型、结构、装饰等方面都体现出了现代美学的影子,无论在艺术上,亦或是功能角度上,明式家具给现代家具设计的启示作用都是不可限量的,对于明式家具的精髓我们应与时俱进的继承和发扬。

(责任编辑:北 方)

参考文献:

[1] 阳强,许佳,张娜娜. 明式家具的实用内涵初探[J]. 家具与室内装饰,2007,(2):56-57.

[2] 梁丽伟. 明式家具的设计理念及其对现代设计的启示研究[D]. 济南:山东大学硕士学位论文,2009:48.

[3] 刘燕妮. 试论明式家具的设计理念在现代家具设计中的延续[J]. 南京艺术学院学报(美术与设计),2009,(6):137-138.

[4] 石劲松,戴向东. 明式家具造型的艺术性[J]. 家具与室内装饰,2010,(4):11-12.

[5] 朱丽敏. 明式家具装饰风格浅析[J]. 家具,2005,(1):60-63.

[6] 高丰. 木头构造的诗篇——明式家具的艺术与文化[J]. 东南文化,2000,(2):74-78.

 

 注:本文来源于《家具与室内装饰》2011年第5期

 
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