■饶 畅 Rao Chang
(广州大学建筑与城市规划学院，广东广州 511442）
摘 要：城市家具是一种社会公共设施，体现出一个城市对文化的追求及公众共同的文化价值观。在城市家具设计中，从艺术造型中吸取灵感来丰富形式语言，从艺术设计学的角度对城市家具在城市景观中进行合理的规划、设计，以及在形态视觉美学和地域文化两个方面展现出具有地域性的、表达地方传统文化的设计。所以在诸多艺术化设计手法中，直接引用是将现成的艺术作品直接引用于城市家具的设计中，在设计中引用艺术作品营造特定的艺术空间，营造特定的精神主题，形成感人的人文氛围。借用是在城市家具设计中将艺术的思潮表现方法、艺术形式和视觉表现力作为理论指导，力求艺术地再现。
关键词：城市家具；艺术化；直接引用；提炼；借用；艺术的再现
Abstract: City furniture is a kind of social public facilities, its design should reflect a city of culture and public pursuit of common cultural values.In the design of city furniture, draw inspiration from art to enrich the form of language, planning and design from the perspective of art design of cityfurniture in the city landscape reasonable, and in the two forms of visual aesthetics and regional culture show regional expression, design of localtraditional culture. In many artistic design methods, direct reference is made directly to the works of art design of city furniture, works of art to createa specific reference art space in the design, promote a particular theme, form a touching cultural atmosphere. Borrowing is the representation in artdesign, furniture city, thought, as an art form and visual expression theoretical guidance, and strive to reproduce art.
Key words: City furniture; Art; Direct quotation; Refining; Borrowing; The Representation of art
随着现代城市环境的日益改善，物质文明发展到一定的阶段，人们必然就会对精神有所追求。一座城市在艺术上的普及程度，可以折射出这个城市的生活质量、审美情趣和文明程度。我国许多城市的领导者也认识到，不但要注重经济建设，也要关注人们的艺术生活需求。
城市家具作为一种社会公共设施，是一种特殊的艺术品，它对城市形象的塑造起到重要的作用。它的艺术品位可以每天潜移默化地影响着市民的审美情趣。由于城市家具设计在城市建设中显得有些微不足道，所以长期以来都没有充分认识到它在城市艺术化的普及上的价值，虽然指望通过城市家具设计的艺术化来解决城市艺术化的问题是片面的，但它却是我们迈向城市艺术化的一条有效途径[1]。
1 直接引用
现代景观设计从一开始，就是从现代艺术中吸取了丰富的形式语言，艺术是提供设计师们最直接和最丰富的设计形式和语汇素材的源泉。城市家具设计作为景观设计中的一环，是一门综合艺术，必然与其它形式的艺术有着千丝万缕的联系。在城市家具设计的艺术化处理上就可以将现成的艺术作品直接引用于城市家具的设计中，直接引用艺术作品营造特定的艺术空间，营造特定的精神主题，形成感人的人文氛围（如图1、图2）。但是，另一方面，一定要注意城市家具的设计是集公共性与艺术性于一体，有些艺术品适合放在博物馆、展览馆，但并不适合放在公共空间，在使用这类手法时，一定要注意它与环境的协调关系。另外，也不能借用艺术的名义削弱城市家具的功能性，一个仅仅外表好看，而使用起来并不方便的物体，是没有什么价值的[2]。因此与环境和谐、协调是直接引用艺术品特别要注意的问题。协调是借助于构成要素之间的统一因素与共同趋势求得变化中的协调感，使杂乱的现象整和，产生有序、平稳之感。但是简单的和谐只是对过去的重复，过分的和谐又容易失去个性。只有把协调和对比两种要素结合起来运用才能达到既有变化又谐调一致的效果。因此，直接引用艺术品作为公共设施，要与环境相协调，必须尊重城市内在的秩序，遵循和把握室外空间环境本质的结构和秩序[3]。
■图1-2 日本东京六本木街头具有亨利摩尔雕塑风格的座椅
在设计中，反映在以下几个方面：
1.1 传统与现代相协调
每一个城市都有自己独特的文化和传统，它是历史的沉淀和民族智慧的结晶，构成了城市的个性，并反映在包括城市家具在内的城市建设当中。因此，在直接引用的艺术品中，应当选择那些将传统文化特点和现代设计理念表现出来、富有城市文化特色和有着民族、地方文化特色的艺术品作为城市家具，将它有机地与现代化的都市环境相协调，使传统文化得到延续。当人们在使用那些有着传统与现代的特色相融合的、极富艺术感的城市家具时，一定会更了解这个城市、更热爱。图3是罗马尼亚雕塑家布朗库西为他的家乡创作的作品《沉默的石桌》，它是放置在罗马尼亚的一个公园之中，既是一件城市家具，也是一件完全表达了艺术家艺术观念的艺术品，同时， 它也与环境极其协调，在静穆中散发着无穷的艺术魅力。
■图3 雕塑家布朗库西作品《沉默的石桌》
1.2 与城市风格相协调
城市家具设计的艺术化必须服从于城市规划，它毕竟不同于艺术创作，必须与城市的风格相协调。如果不考虑这个因素，那么它不仅不能为城市增添美感，反而使城市显得支离破碎，破坏城市景观。直接引用作为城市家具的艺术化手法，要做到与城市风格相协调， 主要做到以下三点：①与道路相协调。依据道路的宽度、功能来合理布置城市家具。从静态和动态的视觉出发，把城市家具的位置、尺度、造型、材料、色彩与周围道路环境协调统一，互相衬托。②与建筑风格相协调。城市家具的尺度、色彩、造型应与建筑物的立面相协调。它是建筑功能的补充，而不是主角，在色彩上应考虑与建筑环境基调相协调，在形态上应以该区域整体建筑物立面的风格为依据，并与整体统一。图4是日本艺术家设计的一件公共艺术品，它以石头与水为主题，充分体现了整体的理念，充满了张力和动感，与周围现代化的建筑相映生辉。在这里，它不仅围现代化的建筑相映生辉。在这里，它不仅是一件艺术品，还是人们理想的运动和休憩的空间。③与其它设施相协调。城市中除了建筑物之外还有许多其他的设施，如电线杆、铁道、通风口、停车场、人行天桥等等，城市家具设计中，特别是在选择设置地点时，要充分考虑与这些设施的相协调关系[4-6]。
■图4 日本艺术家野口勇作品
1.3 与城市的生态环境相协调
生态环境包括植被、气候、水系、空气等。城市家具是存在于城市空间的生态环境中设计必须结合城市生态环境的特点。城市家具所处位置周围种的是什么植物、什么花，它的花期是多长，开的是什么颜色的花等等。例如有的城市常年冰雪，有的四季分明，有的常年阳光普照，这就需要运用颜色、材料来平衡或者调节城市家具与周围生态环境的关系。
1.4 与地域、人文环境相协调
艺术的生命力来源于生活，城市家具的艺术化并不是凭空想象，它不能是无本之木、无源之水。一个地区地域文化的形成都经历了漫长的历史时期，很多形象化的造型、日常生活方式、习惯色彩都深入人心。任何现代艺术形式、时髦的潮流，如果不能与当地文化相结合就难以延续，这就是所谓的“本土化”。如图5、图6是西班牙最伟大的建筑大师安东尼·高迪的作品，它位于巴塞罗那的格尔公园内，人称世界最长的椅子，西班牙人称它为龙形椅。由不规则的马赛克磁砖拼贴而成，闪闪发亮的材质，蜿蜒曲折的造型，在阳光的照射下显得格外迷人。高迪的作品成为了巴塞罗那的标志，作品反映了西班牙人那种热情、奔放、崇尚自然、想象力丰富的特质。它植根在本民族的土壤上，突显了地域文化的特征，使其具有了一定的文化价值。以我国岭南地区为例，南方气候炎热， 潮湿多雨，物产丰富，人们更喜爱户外活动， 对精巧的形态有特别的偏好。这种观念也影响到对建筑、对城市、艺术的看法，总的来说是希望轻巧一些、活泼一些、自由一些。因此， 岭南地区的建筑往往喜爱用比较明朗的浅色， 同时又喜欢用青、蓝、绿等纯色作为色彩基调，这基本成为岭南地区的一个特征。所以， 在岭南地区引用艺术品作为城市家具时，与其它地域的设计思路有所不同，需要考虑到这些因素，做到与地域环境相协调。
■图5-6 西班牙建筑大师高迪设计的龙型座椅
在公共环境中把城市家具设计的艺术化处理采用对比手法，往往可取得意料不到的更好效果。当然，这里有个“度”的问题。从艺术性层面来看，调和（和谐）强调的是整体的完整，而对比则是为了突出中心，强调主次分明。在道路的节点处，城市历史地段，或其他需要有识别性的场所等，这些区域的城市家具设计的艺术化处理上就可以适当采用对比的手法。如图7中就是在通往港口的大街旁设立了标志性雕塑来形象地告诉人们哪是出港口的路，作品运用了在坚硬的钢板上镂空出流动的线条，使其呈现出软硬对比，形象处理也巧妙地道，叫人信服。对比形式体现在形态、色调、材质、大小、曲直、多少等方面。但是，无论采用何种对比手法，都不能破坏原地段的风格，否则，就会破坏景观，失去了艺术性处理的意义[7-9]。
■图7 加拿大安达略湖港口指示牌
无论是采取协调或对比的设计手法，它们之间不是绝对对立的，在具体设计中常常会两者穿插使用，即整体上运用协调的手法使各部分追求接近性、类似性、连续性和规则性，而局部运用对比的手法以获得强烈的、动感的视觉效果，也就是所谓的“求大同，存小异”。
2 借用
将艺术融入城市家具设计的另一方法是将艺术的思想和视觉表现力作为理论指导，力求在设计作品中艺术地再现。现代艺术领域中的众多流派和思潮及表现方法无不为设计提供着丰富的设计语言和素材。新的艺术形式出现也对设计观念的发展起到了积极的推动作用。这种艺术手法不是简单地去模仿外表，只能是对形式、规律的参照，并由此及彼，举一反三，在基本规律和形式不变的前提下，使设计呈现新的艺术面貌。它不同于原形，又有原形的某些特征。例如：图8是日本一滨海公园的广场铺装，它借用了剪纸及日本招贴画艺术形式，巧妙地用图案的形式表现出公园的性质，既做到有地域识别性，又表现出了浓浓的文化气息。如图9是一个盲人用的道路标志牌，在设计中就借用了雕塑艺术中的浮雕形式，让盲人在触摸中感受环境，以增强盲人对地域的识别与向导。这种有个性的识别系统要顺应自然、尊重和维护地域的特质，以便表现更加突出、更加清楚，以其鲜明的个性加深人们对环境的感受。图10是日本兵库县宝冢市的一个路牌，它借用了日本最具代表的民族艺术形式——浮世绘来作为标识，即尊重了地域文化中与环境的协调，又获得了鲜明的个性。
■图8 日本滨海公园广场铺装
■图9 日本东京国际展示场浮雕式指示牌
■图10 日本兵库县路牌
以上这些反映了当地的历史、文化、民俗风情等人文景观资源为城市家具的设计提供了广阔的想象空间和客观依据，简洁质朴的造型和材料，加深了人们对艺术的感受与对环境的审美理解[10-11]。
3 结语
在一些欧美国家的城市景观设计中，政府和公众对于城市家具的设计和布置倾注了澎湃的热情，这使得城市家具在形态设计上也日趋艺术化。一些政府为了促进艺术与设计的结合在社会推广，也鼓励艺术家参与到城市家具的设计中来。这就使得一些造型新颖独特、赋有艺术感的城市家具出现在城市的街头。这种艺术化的城市家具拉近了艺术与社会的距离，在日常生活当中给予了市民以艺术的熏陶，这种尝试给了我们很好的启示。我们通过研究城市家具设计的艺术化来表现城市的地区文化、文脉、传统和内涵，从中挖掘、突出和展现城市特色的视觉因素，用现代设计手法结合民族文化中的艺术元素，从中表达出具有城市历史感和文化感的设计，这对保护地区人文环境、保护与发展民族文化、促进现代艺术设计手法的多元化、让民族文化更具有生命力都有着积极的意义。
（责任编辑：贺 辉）
参考文献：
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作者简介:饶畅(1970-),女,讲师,研究方向:艺术设计,E-mail:1131372573@qq.com
引文格式:饶畅.浅谈几种城市家具设计的艺术化手法[J].家具与室内装饰,2016,(6):54-56.
注：本文来源于《家具与室内装饰》
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