■刘继莲¹ 吴 迪² 沈海龙³ Liu Jilian¹ & Wu Di² & Shen Hailong³

(1.2.3.苏州健雄职业技术学院艺术设计系，江苏太仓 215411）

摘 要：在艺术产品丰富多样的现代社会，现代漆艺集实用与审美两大功能，在丰富空间环境气氛、营造人文气息方面具有独特的先天优势。其精神上的审美底蕴与现代审美观念、形式的有机融合，可以生成多种类多载体的装饰形式。把握好现代漆艺的材质肌理要素，以装饰材料的形式应用于室内空间界面装饰，彰显传统漆文化的人文情怀与审美情趣，满足现代人们对传统文化的眷恋与感情依偎；凸显漆艺的实用性，以家具、文创用品的形式应用于室内空间陈设，拉近现代漆艺与人们日常生活的关系；传承创新漆工艺技法，追求“工匠精神”的工艺文化品格，成为人们精神生活的调味剂；适应空间装饰风格的需求，创新图式特征，适应当代审美观念。通过上述途径，更新传统观念，漆艺才有可能突破现时代“架上艺术”的单一属性，回归社会生活，让大众所熟知，进而拓展漆艺更广阔的发展空间。

关键词：现代漆艺；室内设计；软装饰；材质；实用功能

Abstract: In art products rich variety of modern society, the modern lacquer art collection of practical and aesthetic two big functions, rich in space environment atmosphere, build has the congenital advantage of the unique cultural atmosphere. Its spiritual aesthetic culture and the modern aesthetic idea, the form of organic integration, can produce more kinds of carrier form of decoration. Hold good material texture elements of modern lacquer art, in the form of decorative materials used in interior space interface decoration, reveals the humanity of traditional lacquer culture and aesthetic temperament and interest, satisfy our modern people to the traditional culture of attachment and affection snuggled up; Highlight the practicability of lacquer art, in the form of furniture, creative supplies applied to indoor display space, closer to the relationship between the modern lacquer art and the People's Daily life; Inheriting lacquer technique innovation, the pursuit of "spirit of craftsman" craft culture character, become the spirit life of the seasoning agent; To meet the needs of space decoration style, innovation pattern characteristics, to adapt to the contemporary aesthetic idea. Through the above ways, update the traditional concept of lacquer art is possible breakthrough "on art" the single most extraordinary properties, return to social life, let the public know, and then expand the lacquer art more broad space for development.

Key words:Modern lacquer art; Interior design; Soft adornment; Material; Practical function;

       大漆曾经是我国传统社会生活应用非常广泛的材料之一，大到建筑装饰小到日用器涂饰，甚至器物粘连修复，都是经常出现在日常生活中的装饰材料。传统漆艺更是成为了富有民族文化精神的装饰艺术品和日用器。漆艺以其独特的媒材、肌理、质感通过髹涂、描绘、刻划、镶嵌、堆塑、罩染等工艺来呈现千文万华的工艺之美。在传统漆艺基础上发展而来的现代漆艺，融合时代审美观念与表现图式， 以全新的面貌演绎着漆艺之美。在跨界融合成为发展驱动的今天，现代漆艺也正悄然进入我们的生活空间，以软装饰的形式甚至装饰材料的形式介入室内空间装饰，寻找本源意义、界定自身价值、彰显人文情怀。

1 漆艺本源——实用的艺术、生活的艺术

       漆液，一般称为生漆，俗称大漆，系漆树上分泌的液汁，呈灰乳色，接触空气氧化，成栗壳色，干固后成褐黑色^[1]。生漆具有防腐、防潮、耐腐蚀、硬度高等性能，从材料学上讲， 生漆属于功能材料。我国有着悠久的用漆历史，考古发掘证实7000多年前的河姆渡文化时期就有用漆涂饰刳器的实物，舜做食器，禹做祭器的记载，到了秦汉，漆器在社会生活领域的应用就已经非常普遍了，大量出土的漆器证明了我国古代用漆涉及到了社会的各个领域。东汉青瓷的兴起虽在实用领域代替了漆器的功能，但漆艺髹涂成饰的功能确一直被历代工匠沿袭发扬，并最终积淀形成了具有较为完备髹饰体系的传统漆工艺。传统漆艺一直是实用的艺术，漆奁、漆豆、漆耳杯、漆案、漆屏风、漆棺、漆盒等足以看出，传统漆工艺在利用大漆能防腐防潮物理特性的基础上，尽最大可能发挥其粘粘与成饰的可能性，通过描绘、雕饰、刻镂、填嵌等方法，寄托着古人的精神追求与对美好事物的向往。因此，传统漆艺是围绕以漆造物，以漆饰物的“为用”出发，物之“为用”和漆以“为饰”合二为一，既满足了功能上的使用需求，又满足了精神生活上对美的述求。 

2 漆艺作为空间材质语言的表现

       现代室内设计离不开装饰材料的应用， 空间功能的设计与审美表达都密切关联到装饰材料的选择，其所呈现出的材质语言是界定空间功能、体现空间风格、营造空间氛围的重要渠道。现代装饰材料种类丰富多样，科技含量越来越高，装饰性越来越强，绿色、美观成为现代装饰材料发展的主流趋势。科学与技术文化，促动着时代心理不断产生变化，这种心理会使人们从功能主义的纯物质方面以及满足人们精神的审美需求方面去追求与时代相吻合的材料，作为材料如能做到某种符合就会使材料发挥物质方面所带给精神方面的巨大促动作用^[2]。漆艺本身正是基于多材质表现的艺术形式，其特有的材质肌理是决定其身份的最典型特征。人们对漆艺的兴趣点很大程度上是因为它独具的肌理和质地美， 以空间装饰材料为切入点，从服务空间材质语言的表达为目的，革新漆艺作为陈设品、装饰品的固有观念模式，可以拓宽现代漆艺在室内空间中的应用前景。具体来说，从艺术作品的角度去理解，漆艺包含了内容、图式、色彩、肌理质感等综合要素，是一个完成的审美主体。而从作为空间材质语言的角度看，并不需要漆艺作为独立的审美对象而产生喧宾夺主的副作用，其肌理质感要素足以能够恰到好处地传达材质语言的特征。比如用干漆粉罩染磨显表现室内背景墙，采用点、线、面的简洁构成或线条装饰来分割画面，并撒播不同色彩的干漆粉，经贴金、髹涂、罩染、磨显， 最终呈现出素雅、厚重、并具有极强触感的装饰形式，与整体空间界面形成材质上的对比， 丰富了空间的材质语言。同样的构成形式用大面积蛋壳进行镶嵌，远看平滑、光洁，与界面融为一体，近看由于蛋壳自然破碎产生的龟裂，呈现出古朴沧桑的历史感，极具可读性， 具有极强的视觉冲击力，大大提升空间材质的个性化述求。现代漆艺在不同风格的室内空间中，表现出的审美感受也是大不相同的， 尤其擅长表现传统与现代文化内涵兼具的艺术形式，通过蛋壳、干漆粉、木屑等不同材料的综合运用，辅以装饰图案、装饰纹样的点缀，营造出一个充满自然色彩、富于田园属性的环境气氛，带来截然不同的视觉感受。因此，在室内空间中，应予以现代漆艺全新的定位，应在观念上把思考的重点放到漆媒材自身的美感表述上，才能真正从材质角度去表达美的感受^[3]。弱化内容与主题，简化结构与图式，强调单一材质的漆艺表现，强调画面的分割与构成，凸显漆艺材质的肌理与质地，更好地服务于空间材质语言的表达。

3 凸显现代漆艺的实用美

       《考工记》中记载：“审曲面势，以饬五材，以辩民器，谓之百工”^[4]。可见，早在战国时期，我国工艺文化已形成了合理使用材料的特点与性能，并使之成为民众所用的民艺造物思想。传统漆艺是实用的艺术、生活的艺术。而现代漆艺更多呈现出的是架上艺术的审美特征， 向传统学习，以史为鉴，关照现代漆艺的实用性审美表达，这是传统漆艺给我们的启示。

3.1 以家具为载体的一体化设计

       以家具为载体，漆艺装饰为手段，既保护了家具本身，又能传达出美的形式与趣味， 可以大大拓展漆艺在实用性领域的发展空间。当然，以漆艺装饰为手段不是简单的对家具外观的装饰，而应在家具设计阶段进行系统的思考与分析，可以是整体的髹饰处理，强调漆饰与工艺，突出漆的意蕴，如借鉴山西传统云雕家具髹饰工艺，黑红漆相间进行通体髹饰，依据家具结构设计装饰纹样，再进行雕饰修整，家具自身材质作为胎体而被大漆全部掩盖，漆媒材及工艺特征得以强烈凸显；也可以经过巧妙地构思对家具进行局部的点缀装饰，为家具增色，如围绕家具造型与结构特征入手，在承载面或结构转折的关键位置设计经营装饰形式，以强化家具造型或凸显结构变化，以点睛的趣味表达来服务于家具整体造型。装饰形式上侧重于漆艺髹饰语言的纯粹表现，依据家具功能，设计不同寓意的形式与纹样；还可以是基于现代漆艺表达的漆艺家具设计，强调漆艺与家具造型、结构的相得益彰，浑然一体，如福州漆艺家陈杰对大漆家具的探索与实践，把握中式家具的意境表达， 强调时代审美的简约述求，突出传统漆文化的精神表达，赋予家具以简约、凝重、清澈、深邃的视觉感受。因此，现代漆艺与家具融合的设计与应用，具有很大的发展空间与价值优势。

3.2 漆艺文创用品的设计开发

       随着人们越来越注重生活品质的消费， 对使用对象的审美趣味提出了更高的要求， 在满足功能需求的前提下，创意性表现和趣味性设计的副价值成为提升产品市场竞争力的主要方法。因此，借鉴传统漆器的实用性设计，还可以在漆立体表现上考虑到漆艺“为用”的价值取向，充分发挥现代胎体材料多样性的优势，在漆立体造型上结合使用功能进行系列化设计，通过形态的变化增强造型的形式感，通过漆色与工艺增强材质肌理的表现力，如以茶台、花插、收纳盒等为主的生活容器设计。

4 传承创新漆工艺技法，追求“工匠精神”的工艺文化品格

       我国手工工艺中，大漆髹饰工艺之美最具有中国传统艺术深沉蕴藉、瑰丽神奇的审美特质^[5]。“深沉”、“瑰丽”道出了漆艺表现的工艺技术基础。技术美既是一种过程之美， 又是一种综合之美，一种表现生产技术形式和结构功能的美所综合的美^[6]。一件满意的作品来之不易，漆艺创作周期长，虽强调材质表现，但更注重以工艺技法驾驭、掌控材料的表现，底层镶嵌铺设、中层髹涂、上层罩染等等工艺实施过程，不仅需要极大的耐心与定力， 还需要丰富的工艺经验积累，无论是追求“平光亮”的细腻深邃，还是追求表现至上的粗犷质朴，都建立在对漆工艺技法的熟练运用上。只有深谙漆工艺与漆艺表现语言，才能驾驭漆艺不同材质的综合表现，做到张弛有度、章法自然。因此，深入实践大漆髹饰工艺，把握工艺与媒材的表现规律，才能真正领悟传统工艺文化“齐以静心”、“物我互化”的主客体交融的境界，而这不仅仅是谋事造物过程的虔诚态度与习惯，其更深刻精神指向是人生观、世界观的价值追求与体现。在快节奏生活的当今社会，大工业集约型生产成为推动社会发展的主要生产方式。人们在日益追求高科技、新材料、便捷化的物质需求过程中，精神文化的需求也越发强烈，在充斥着工业文化的日常生活中，一件饱含劳作的“手作”艺术品无疑会带来精神上的抚慰。因为，手工造物的过程，是生命的过程，是审美的过程，是寄托心灵的过程，手工艺品呈现的是人物相融的天人合一境界^[7]，是历代手工艺人内心虚静、心神专一的精神再现。

5 图式表现上关联室内装饰的风格

       现代漆艺应用于室内空间，应体现出其装饰定位的针对性与准确性，不能完全照抄照搬传统漆艺的图示特征和工艺语言，要突破漆艺作为艺术陈设品“挂”、“摆”装饰形式的简单理解，从服务于空间整体格调的角度出发，熟谙空间装饰风格，创新表现图式与工艺技法，以时代审美观念来关照现代漆艺的视觉表现形式，进而更好的服务于室内空间造型的整体表达。例如，我国传统建筑空间中的漆艺装饰与应用，由于两者文化特质上的共同性，中式室内设计元素与传统漆艺装饰形式在文化语义上、纹样特征上的血缘关系，使两者在视觉表现上呈现出高度的和谐，成为最具典型和广泛认可的装饰特征。借鉴这种装饰语义或文脉的同一性，可以依据其他空间风格装饰特征，提炼色彩、纹样进行现代漆艺的空间装饰表现。比如简约欧式风格，研究风格特征背后的文化基因与文脉特征，理解装饰纹样背后的文化语义及装饰形式。在此基础上，提炼相应的装饰要素，色彩表现特征，运用截取、拼贴、叠压等“解构—重构”的表现方法进行漆艺表现，呈现出富含地域文化符号与色彩特征的画面图式，达到与空间风格属性高度一致的装饰形式。再如现代简约风格，把握“简洁”、“单纯”、“构成”、“形式服务功能”等功能主义的关键词，以追求简练、明快的画面形式为主，辅以漆艺质感肌理的块面表现，注重画面色彩的分割布局，以现代设计理念传达出富有时代气息的画面气氛。

6 结语

       现代室内设计注重空间的装饰与美化， 但更注重空间功能的合理，人们对居住环境美的要求不再是初级阶段感性的极尽装饰与繁冗陈设，而是趋向于符合生活方式与居住习惯的功能化、合理化装饰。因此，现代漆艺融入环境空间，也必须依据现代审美观念重新定位自身的功能，审视自身的价值，以符合时代审美需求的、具备功能价值的新形式传达独特的人文关怀价值，彰显漆文化丰厚的民族文化基因与人文价值。

（责任编辑：贺 辉）

参考文献：

[1]沈福文.中国漆艺美术史[M].北京:人民美术出版社,1992.

[2]张飞龙.中国漆文化起源问题研究[J].中国生漆,2005,(1):1-6.

[3]刘广绵.建筑室内装饰领域中的材料与审美心理[J].家具与室内装饰,2012,(7):72-73.

[4]李鹏.质料的艺术——现代漆艺室内空间装饰的跨界表现研究[J].家具与室内装饰,2015,(12):52-53.

[5]张道一.考工记注译[M].西安:陕西人民美术出版社,2004.

[6]长北.漆艺[M].郑州:大象出版社,2010.

[7]徐成.室内设计中技术美学的价值[J].家具与室内装饰,2012,(1):20-21.

基金项目:苏州健雄职业技术学院青年科研基金项目(2013QNJJ01)
作者简介:刘继莲(1982-),女,讲师,研究方向:平面艺术设计与理论,E-mail:360423101@qq.com
引文格式:刘继莲,吴迪,沈海龙.现代漆艺在室内设计中的应用策略解析[J].家具与室内装饰,2016,(6):66-67.

注：本文来源于《家具与室内装饰》