明式元素是最具代表性的中国传统设计元素之一，作为现代座椅设计中的常用参考对象，合理地进行传统元素的现代化融入是其关键所在。无论是传统明椅还是现代座椅，其设计都有着恒定的规则，明椅的设计规则即其基本元素的融合，现代座椅的创新设计则是元素的创新与转译，设计本身要站在明式元素的基础上，去再组合、再设计、再创新，舒适、减轻疲劳、放松等作为基本要求、必要元素的前提下，需从传统明式元素的提取与分析中总结明式座椅造型法则，并结合时代需求形成独创性的艺术形式。

明式座椅按造型大致可分为四类：圈椅，靠背椅，扶手椅及交椅。造型为各类曲、直线元素的结合，搭配以素面或雕花装饰，具有较强的艺术表现力。

1.1 靠背椅

靠背椅是最早出现的形式，无扶手，靠背构件由搭脑、后腿上截及靠背板三个元素组成。搭脑出头，靠背比例较高且面宽较窄的形式称为“灯挂椅”（图1），在靠背元素的演变过程中又出现了笔梗椅（图2）和梳背椅（图3），二者区别在于笔梗椅仅改变靠背板元素，用若干根等距排列的圆梗替换素面背板，即由面到线的转变，梳背椅则于后腿上截、搭脑及椅盘三者之间排满圆梗，圆梗形式为直棂圆材或弧弯圆材（图4）。

1.2 扶手椅

扶手椅则添加了扶手元素，常见有 官帽椅和玫瑰椅。其中包括搭脑和扶 手均不出头的南官帽椅，元素独立性降低，边缘处弧线连接。椅型曲直结合， 偏爱直线，这正是“循规蹈矩”的表 现，线的出头与否并不影响座椅整体 的似“官帽”形式，仍体现着“步步高 升”的意愿。

1.3 圈椅

圈椅的靠背和扶手一顺而下，扶手 与靠背板通过3或5段木料榫接而成。椅盘以上元素的组合形式较特殊，搭脑 元素与扶手元素组合成月牙扶手的形 式（图5），其曲线由一大两小三个圆在 三维角度上变换形成，与方形椅盘相呼 应，线构方和圆，上部扶手为圆，下部椅 盘为方，象征着“天圆地方”。

1.4 交椅

交椅起源于胡床，腿足可交叉折 叠，较重装饰，结构复杂精细。常作为 显示特殊身份的座具，被称为“第一把交椅”。形式上大多与圈椅相似，前腿 上截向前回转与月牙扶手曲线相连，形 成圆后背；也有由靠背椅演变而来的形 式，前腿上截延伸而接靠背板及搭脑， 形成直后背。

2.1 搭脑元素的造型与运用

搭脑元素主要由复合性曲线组成， 造型灵动且符合中轴对称，简洁而有秩 序，中部常做削面或加以扇型纹雕，以 满足人体“枕”“靠”的需求。

2.1.1 基本形式

直线型搭脑由单一直线构成，分为 出头和不出头两种形式（图6）；罗锅枨 形搭脑在造型上相近于枨元素中的罗锅 枨，其表现形式主要有两种，搭脑中部 及两端为平行直线，借弧形倒角连接， 或是搭脑中部与两端直接做弧形连接 （图7）；弓形搭脑线型流畅，曲线两端 向上翘起，极具灵动性，似弓形，中部为 凸起弧形或直线形枕状，搭脑与靠背板 连接处分直线连接及曲线连接两种(图 8)。以上三类形式较为常见。

2.1.2 其他形式

搭脑元素常采用仿生设计的平面化 表达方式，通过对自然形象的精、简提取，由驼峰、扇子、卷书等抽象演变出多 种搭脑形式：驼峰型搭脑形似驼峰，中 部凹陷，两端突起（图9）；扇型搭脑分 为内嵌式扇型及外凸式扇型，形似孔雀 开屏（图10）；卷书型搭脑侧看为卷书形 状，由靠背板位置竖直凸起，并向后卷 曲而成，整体形似向两侧高低递减的屏 风（图11）。此外还有由如意、云纹等演 变而来的如意型、卷云型搭脑，此类搭 脑均重装饰，多于靠背板位置施以纹样 雕饰或镶嵌装饰，并不常见。

2.2 枨元素的造型与运用

枨元素作为腿足之间的连接构件， 承载着力学支撑与美学装饰的双重功 能。形式上大多做曲直对比，同时作为 支撑元素及装饰元素，是明式座椅中必 不可少的主要元素之一。

2.2.1 装饰方式

明式座椅对于枨元素的使用分为两 种形式，一种将其位于椅盘之下，起到 稳固腿足及装饰的作用，另一种是安装 在靠近足端位置的管脚枨，存在三种构 建形式：平枨，四枨等平；赶枨，踏脚枨 和后枨等平，两侧枨等平且高于后枨；步步高赶枨则注入人文因素，踏脚枨、 两侧及后枨逐渐升高，寓意“步步高升” （图12）。双脚踩在管脚枨上可以使人保持“正襟危坐”的姿势，这也是古人的 生活方式之一。

2.2.2 表现形式

枨元素的表现形式大致有六种：直 枨、罗锅枨、霸王枨、十字枨、组合枨及 异形枨（图13），其中罗锅枨形式上与 罗锅枨型搭脑相近，应用方式有椅盘 下接罗锅枨、椅盘下接牙条、直枨接罗 锅枨及罗锅枨加矮老等；霸王枨常用于 桌凳，直接与椅盘下接而稳固腿足；十 字枨和异形枨在家具上较少见。明式家 具多采用组合枨的形式，两枨或多枨组 合使用，如直枨上加矮老连接椅盘，直 枨下加罗锅枨，又或是枨下加牙头的形 式，也有搭配卡子花或不同纹样牙头等 装饰元素。

2.3 其他元素的运用

除搭脑、枨等基本元素外，牙子、券 口、卡子花、托泥等元素也各有其独特 应用。牙子元素常设于家具立木与横木 的交角位置，包括云纹、凤纹、卷云纹等 表现形式，根据元素所设位置的不同可 分为牙条和牙头，既作装饰又起到承托 作用。牙条常用于椅盘与腿足连接处， 横向较长；牙头即设在交角处的短小花 牙，应用于不同元素的横竖交接位置，如扶手与前腿、后腿相交处，搭脑与后 腿相交处。券口为家具立柱之间的元素，由三 条券口牙子构成，三面设置于腿足之间 及与椅盘相接处，中部镂空，并以其所 形成的纹样命名，在座椅的正面侧面均 有应用，侧面多为平直式牙条，造型较 简单，正面形式多样，常见的有鱼肚式 （图14）、长方式（图15）、椭圆式（图16） 及壶门式（图17）等，细节上常设有浮雕 装饰，增强家具的造型美感，又能够加 强牢固。

卡子花和托泥常见于明式家具中的 桌案及凳类家具。卡子花位于两横枨元 素之间，大多由木材雕刻成花饰，包括 单环卡子花（图18）、双环卡子花（图19） 及嵌玉卡子花等。常设于搭脑、椅盘、 靠背板及扶手的两两相交处，如在靠背 板、扶手与椅盘相交处施以卡子花，在 靠背板及扶手内接双环卡子花，施以卡 子花后，搭脑、扶手与椅盘之间进行雕 花装饰或大面积的直棂排列。托泥即明 式家具上承接腿足的木框，部分还设有 也有承接木框的“龟足”，若用于座椅类 家具，形式上则与座椅类管脚枨相通， 增加稳重感，改变了腿足直接落地的旧 形式（图20）。

明式座椅包含了如搭脑、靠背板、 扶手、椅盘、枨、托泥等基本元素，反观 现代座椅设计中所包含的头枕、腰靠、 扶手、坐垫、气压杆、五星脚、椅轮、机 构等元素，只不过是形式感不同的同种 元素。

3.1 传统明式元素的演变

对比枕靠功能区，明椅采用的是硬 木材质的搭脑形式，中部削出斜坡，两 侧接后腿上截，中部与同为硬木材质的 “S”型靠背板相连;现代座椅采用的是 背框的形式，材质选用有网布或定型棉 等，添加头枕或腰靠。分析两者材质，实 木椅具有较高的表现力，象征着自然、 天然且使用寿命较长，但对于干湿度、 光照强度、温度有一定要求，稳定性不 足，现代ABS、PP塑料等具有较好的耐 候性且易于二次加工，定型棉等材质的 运用带来了更高的舒适度；从人机工程 学的角度考虑，二者表现形式不同，但 功能需求相同，人体脊柱的侧面在自然 形态下为“S”型，同时颈部需要足够缓 冲，搭脑、靠背板及现代座椅的背框设 计在此都有所考虑（图21）。

对比扶手功能区，明椅的扶手元素 连接前、后腿上截，并结合联帮棍构成扶 手整体，又或是圈椅的月牙扶手形式；现代座椅的扶手可分为固定扶手和功能 扶手，均本着“坐”“起”两个角度设计， 目的在于增大坐面空间、助力起身等（图 22）。元素的演变和设计上并没有绝对的 定义及方式，可以借由不同材质进行组合 创新，现代座椅在设计上常以明式元素为 基础，但并不是在堆砌元素。

3.2 人机思想分析

相比于清代部分座椅让人正襟危 坐的90°形式，明式座椅在设计过程中 针对人体脚、臀、背三个支点，设有近 100°的后倾角、“S”形曲线的靠背板， 以满足人体休息状态下的必要后倾度 （图23），虽能满足“靠”的需求，但无 法避免硬木材质的缺陷；现代座椅多采 用网布、皮革、定型棉等材质，材质的变 化给使用者带来更强的融入感，也给座 椅设计带来更多的可能性，网布材质的 靠背能维持久坐时的空气流通，内置可 调节腰撑、颈撑可使腰、颈获得适应自 身的支撑，座深、高度、倾斜角度等多方 面可调节的办公座椅构件，能够增加不 同坐姿的稳定性和可控程度，使座椅达 到真正的舒适。

扶手元素的根本作用是让手臂有所依靠，一般以手臂自然下垂的高度为宜， 在此前提下可进行元素上的创新。如连 接扶手与椅盘、外弯后内敛的联帮棍设 计，适当扩充了座位空间，同时，月牙扶 手的倾斜形式使其端点可作为起身或入 座时的助力点（图24）。随着人们对“坐” 的要求逐渐提高，现代座椅的扶手设 计出发点多迎合整体形态，从元素的形 态、材质入手，同样为满足“起坐”的需 求，现代座椅采用可折叠功能扶手，根 据身材的不同设定不同的倾斜角度，或 采用定型棉材质的固定扶手，以便在起 坐时起到缓冲的作用，材质的变换带来 了设计形式上的更多可能性。座椅靠背 板的舒适角度约为110度，并应结合结构 设计及材料选用来最大程度地降低表 面压力，国家标准《中国成年人人体尺 寸》（GB10000-88）提供有坐姿颈椎点 高、坐姿肘高等座椅设计相关的人体尺 寸基础数值（表1-表2），具体产品的尺寸 设定仍需结合其功能及相关人体尺寸数 据设定。

4.1 保留造型，嫁接元素

部分现代座椅的设计保留了明式座 椅的造型特征，维系原有的流畅线条， 从座椅、空间与组成要素之间的相互关系及变动规律入手，适当替换材质，嫁接 现代元素，从而产生出更多现代意义。

4.1.1 曲韵不锈钢椅

丹麦设计师潘顿的作品曲韵不 锈钢椅（图25）的原型为明式交椅（图 26）。运用不锈钢材质并保留材质本色， 用皮质坐垫替换了硬木椅盘，与不锈钢 材质相对比并温暖了不锈钢的冰冷；整 体以线型为主，保留了月牙扶手的流畅 曲线，用单线替换两端的外撇云纹如意 头，赋予作品纤巧、柔和的感觉；明式座 椅常于线面、面面相交处做装饰，此款 座椅完全省略了类似位置的装饰构件；靠背板作为座椅设计的中心结构之一， 功能性和形式上都有很大创新点，明式 座椅靠背板常包括榫卯结构、镂空、雕 花等各种细节，潘顿所设计的座椅仅保 留了靠背板的“S”型曲线，整块素面为 不锈钢板，中线位置单做镂空装饰，不 锈钢材质的质感和肌理本身就是其特点 （图27）。装饰技法为现代与传统相结 合，简化雕花等细节上的传统装饰，更 加符合现代人的审美，增强了作品的现 代感和时尚感。

4.1.2 玫瑰椅

设计师朱小杰的玫瑰椅（图28）在 设计思想上则是尊重了明式玫瑰椅（图 29）的意境与外型。运用不锈钢及黄铜材质并保留材质本色；椅盘及靠背板嵌 入皮革、绒布材质，用手工的方式将其 以明线居中固定，来温暖金属材质的冰 冷；将钢筋串在极细的原木柱中，通过 建筑金属结构的方式来保持稳定；椅 腿、椅盘之间加入现代元素，点线构成 的结构作为装饰的同时也是重要的连接 稳固构件（图30）。在浓郁的古典氛围中 透出了和谐的现代感。

4.2 保留元素，创新造型

明式座椅的特殊元素及其应用方 式无论在什么时候都可以作为座椅设计 的重要参考对象，根据具体需求对其进 行取舍及创新。随着造型的创新，座椅 设计的功能性也发生了改变，演变出贵 妃椅、组合椅、长椅等多种形式，强调形 式服从功能。通过对明式家具的枨、 搭脑等结构性装饰元素的深层次挖掘 及运用，理解元素中所包含的象征性语 义，提炼明式座椅的精髓，并适当融入 现代元素，以达到“古为今用”的目的。

4.2.1 明式座椅之间的造型创新

此类设计是对传统明式座椅进行 组合与抽离，常见有组合及叠加两种方 式，在同种元素间进行过渡性衔接，适 当改变部分元素的表现形式，保证功能 性的前提下删减基本元素外的装饰元 素，并结合我国本土化特征置入合适的现代元素。将靠背椅与圈椅组合（图31-图 32），扶手元素由两侧圈椅月牙扶手的部 分曲线与弓形搭脑的靠背板相结合，顺 延曲线、弧线相交。抽离出靠背元素可 看出其造型为弓形搭脑靠背椅与梳背椅 元素的创新应用，提取搭脑元素，将梳 背椅直棂横置，或用丝绸材质代替梳背 椅的实木棂条（图33）；其中包含三种枨 元素的组合方式，直枨搭配牙条、单用 直枨及直枨下接罗锅枨，有简有繁，填 充了视觉重量；分析牙子元素的运用， 改变其位于腿足之间的传统形式，将腿 足内包，一体感强；椅盘中置入皮制椅 垫，缓和硬木材制的不适，融入现代元 素的同时给予更多的舒适度。

4.2.2 明式座椅与西方家具之间的造型创新

明椅强调“严肃”，讲究坐姿的端 庄大方，现代西方沙发软包强调“慵 懒”“舒适”，以放松为目的，设计师在 严肃与慵懒、软与硬、曲与直的碰撞中 尝试出不同的坐的感受。座椅的色彩设 计同时影响着家居空间布局及室内环境 色彩，设计师于色彩设计上达到了“美” 与“感”的统一，借助座椅的色彩设计来 迎合“严肃”“慵懒”的产品语意，达到 与此其所置入环境色彩的和谐统一。从三种角度分析其设计：明椅的严肃与 沙发软包的慵懒之间的碰撞、慵懒向严 肃的转化及明椅元素的抽象与简化。

设计师用对传统明式家具崇拜的目 光来看待西方舒适的沙发软包设计，将 四出头官帽椅椅盘以上部分直接置入素 色沙发软包（图34），中和慵懒的感觉， 转向严肃正统的坐姿；将明式圈椅与沙 发软包进行方、圆及直线元素的创新组 合（图35），提取圈椅椅盘以上元素，用 三根直棂替换靠背板，线与面之间的替 换并不会改变整体的明式风格，为迎合 沙发的方正，将月牙扶手进行空间上的 变换，整体表现的是方与直的规整，圆 的融入因其带有明椅的严肃感而并不显 突兀；将各类明式元素进行抽象与简化 （图36），从元素的视角看，该作品实际 是由月牙扶手、靠背板、搭脑等明式元 素演变而来，保留形式、改变曲率的月 牙扶手，拉伸搭脑元素形成的靠背板， 用曲棂柱代替了靠背板，并结合现代元 素——枕垫，在组合明式座椅的基础上 与现代沙发组合，抽象化的明式座椅元 素使得二者的结合更加融洽。

4.2.3 线的处理

基于明椅元素及其构成方式的结 构创新也是其启迪现代座椅再设计的 途径之一。直线和曲线线构形式可以准确把握对象的形制特点，是造型艺术 中的重要设计手段。枨、搭脑等元素 基本都是以线的形式来表达其功能性 或装饰性，现代座椅对明式元素进行借 鉴与提炼时，可以从线的角度入手，现 代贵妃椅的设计则从明式家具的扶手、 搭脑等元素上进行线的处理，由于扶手 元素功能上的限定性，圈椅是最常见的 借鉴形式。延伸月牙扶手单侧曲线来做整体 形态上的曲率变化，不规则拉伸并做竖 直方向上的高低对比，靠背板采用梳背 椅形式，弧弯圆梗排列，出头处理，椅 盘随扶手延伸并收缩，最终呈现三足结 构的流线型贵妃椅（图37）；将月牙扶手 曲线拉直并延伸，适当转折，直棂圆材 排列成靠背板，最终呈现出直线型贵妃 椅（图38）；均选用直枨、罗锅枨元素下 接椅盘，但并没有将枨元素置于两腿之 间，而是外包椅腿且多面加组合枨，传 递重量且稳固构件，椅身设计较低矮， 产生了足够的体量感，凸显出安全与稳 固；添加了绒布材质坐垫，形式随椅形 变化为方、园；仅保留基础的榫卯插接 形式，辅以螺丝连接。明式榫卯形式受 限于材质与技术而无法在现代家具设 计中得到量产。而现代材质的多样性 带来了结构上的更多可能性，故可考虑 借助塑料、金属等现代材质来嫁接榫 卯形式。

文章以传统明式元素的形式及运用为立足点，分析并定义现代座椅的设 计实践手段，无论是嫁接元素还是创新 造型，线的处理往往是其灵魂所在，迎 合人体需求及座椅功能性的座椅会让 人觉得它不存在，使用过程中感受不到 单个元素的存在，各元素的功能在使用 过程中会适时出现和隐藏。应在维 护传统工艺的基础上，剖析明式元素的 形式规律及应用规律，分析明式风格中 特有的价值观，整体考虑其装饰性与功 能性，借鉴明式元素其本身的抽象演变 方式。设计创新应以传统工艺与材料为 基础，以现代技术为动力，以元素的提 取与演化为过程，以形成系统的现代化 演化方式为结果，结合当今社会价值体 系，实现传统元素的传承与升华。

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