中国传统古典家具是以各类木料为主要用材，以榫卯结构制作工艺为特征的一类家具。而传统文人家具更加注重形式美与功能的结合，其代表为明式家具，并且造就了中国家具史上的高峰。讲起铁艺家具，大多数人脑海中都会浮现带有卷草装饰的欧式铁艺家具形象，确实，目前铁艺家具市场上，以欧洲铁艺家具风格为主流风格。铁艺家具最主要的制作方式是锻造、铸造结合焊接组合，这就造成了与木制家具完全不同的设计构思。目前据国内外有关研究资料调查表明，国内外家具界材料的运用由木制为主转为多种材质综合运用，铁艺家具正在逐渐走俏。对于国内而言，由于近年来木材原材料紧缩造成木材价格上涨，而且呈逐年上升趋势，许多家具制造商也把目光投向其它材料。而金属家具普遍光整舒适、坚固耐用、符合环保要求，且制作方式较为方便，造型款式多变，适于室内外多种环境使用，因而得到广泛青睐。那么作为带有欧式标签的铁艺家具，如何与中国传统的木制文人家具进行结合创新？是非常值得我们思考的一个问题。

中国文人家具是中国传统家具中最具审美意义的一类家具，一般给人的感觉是雅致、内敛、高度凝聚了中国古代文人审美之要领，而且是以榫卯结构为特征的木制家具。而铁艺冰冷，低调、稳重。似乎两者之间可以找到一些共性。

1.1 传统文人家具的定义与特征

北宋应该是中国人最雅致、最闲适、最好玩、最令人向往的朝代。此时，世俗审美开始主动向文人靠拢，文人追求的雅文化，成为整个社会的潮流风尚。这一点反映到家居生活中，就是得到文人审美认同的家具日渐盛行[1]。对于中国文人家具的定义大都散见于只言片语的讨论中，比较具有代表性的描述是文震亨的《长物志》其卷六·几榻，开篇就明确文人之意：“宁古无时，宁朴无巧、宁俭无俗”[2]的设计原则，清晰表明了文人家具的审美追求。其后，清人李渔《闲情偶寄》之《一家言居室器玩部》中的论述：“盖居室之制，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫，凡人止好富丽者，非好富丽，因此不能创异标新，舍富丽无所见长，只得以此塞责。”明确地阐述了在家具设计中，不能专事仿效，不能拘泥于古式，而要追求变化与创新。另外，李渔认为室内陈设也不应终年不变，他说：“居家所需之物，惟房舍不可动移，此外皆当活变，是无情之物变为有情。”[3]室内摆放的家具位置应该遵循因时因地制宜的方法，室内的每一个物件都是通过整体布局、精心思考来安置，并随随便便摆放。可见，文人家具是文人在古代家具与陈设中因地制宜参与设计的一类以“巧”“新”为特征的家具[4]。

文人家具因文人参与设计制作，因文人的喜好，所以追求“古”“雅”，并推崇“变”，也就是创新的意思，古雅就是以朴为雅，以古为雅，追求质朴大拙，追求自然天成，反对繁雕缛饰。特别是明代的文人，以古雅为审美标准的言论，处处可见。在家具用材方面：推崇自然天成的朴素美，曹昭《格古要论》说，紫檀“有蟹爪纹”，花梨木“其花有鬼面”，瘿木“花细可爱”[5]。谷泰《博物要览》也赞花梨木“花纹成山水人物鸟兽”[6]，《长物志》说，大理石要白中微带点青灰色，而颜色偏黑并且带灰多的，都属于下品，“天成山水云烟，如米家山，此为无上佳品。”各家各派文人，在审美取向方面还是比较一致的[7]。

1.2 铁艺家具的发展及特征

用铁艺家具来进行居室装饰在欧洲有着悠久的历史。据有关资料记载，早在拿破仑战争时期，战时家具就开始广泛应用各种金属材料制作。到了19世纪80年代，随着流行趋势的转变，铁艺家具的装饰要素多取材于繁茂的欧式卷草纹饰，并成为当时的设计主流。如带有华丽的漩涡形和饰以葡萄蔓般相互缠绕、螺旋扭曲的“巴洛克线条”的铸铁制品，尤其受到贵族和中产阶级的青睐。同时铁的物理特性及可加工性也吸引了越来越多的设计师的钟爱，于是铁艺家具得以迅猛发展[8]。具体而言，铁艺家具是以原铁为基材，利用锻造、铸造、激光镂刻、焊接等多种工艺，在机器化大生产模式下可以批量加工成各式各样美观大方，高贵华丽的家具类型。大到铁艺大门、门窗、各类家具，小到家具配件、陈设摆件等多种类。是颇受消费者及设计师喜爱的一类家具，因而是比较有发展前景的。  

1.3 传统文人家具与铁艺的交融

一方面，在艺术特征层面，中国传统文人家具在整体艺术审美方面追求古雅，具体以简洁的框架、线条的流畅为造型特征[9]，在用料选择方面，以硬木或者黄花梨、紫檀为主要木材，色彩偏深褐、深红黑，突出沉稳气质。铁艺家具可以是繁复、华丽的也可以是粗犷、稳重的，因生铁表现出来的本身的气质性格是凝炼、稳重，也比较适合塑造一些沉稳、雅致的艺术品。所以铁艺与中国文人家具的气质并不冲突，两者可以有许多的交融，这也改变了人们对铁艺家具一贯持有的欧式繁复纤细的艺术感觉与印象特征。

另一方面，在设计制作层面，以铁艺的钣金工艺来替代传统文人木艺家具的榫卯工艺，最终都是为了追求文人家具的流畅线条及一气呵成的款型特质。那么铁艺的钣金冷加工成型和榫卯的组合成型是可以达到异曲同工之妙的。

中国古代传统文人家具的创新设计研究主要涉及材质及制作工艺方面的探索与实践，中国古代家具无疑都是各种木制家具，制作加工方式适合木制特征，以榫卯为其主要结构方式，而铁艺家具，必须与钢铁的物理特性吻合，使用焊接、折叠的组合加工工艺与方式，所以要用新材料新工艺来展现古韵与人文气质的古典家具，必定在设计过程中有诸多限制与制约，这就对创新有许多具体的要求。

本文以宋代李嵩《听阮图轴》铁艺香几为例，做中国古代传统文人家具的铁艺创新设计与探索，并介绍具体制作过程。

2.1 宋·李嵩《听阮图轴》香几的分析研究

对中国古代传统文人家具的创新设计研究，首先要对文人家具本身进行分析研究，目的是为了了解文人家具的韵味、比例关系与细节特征，这样才能为下一步的设计制作实践建立扎实基础。宋·李嵩《听阮图轴》（图1-图2）是宋代画家李嵩的作品，现在藏于中国台北故宫博物院[10]。此图描绘了闲适而雅致的生活场景，其中有代表性的文人家具两件，香几位于画面右侧，细细观来，一名侍女在香几边往香炉中添香，神情肃穆、恭敬。其香几，就是笔者在本文中要重点讨论的例子。我们先仔细来观察一下这只香几，整体造型为长方形，几面为面心凹进式矩形造型，内心面略低于外框，着浅绿色，束腰较高隐约有装饰纹，如意纹直腿，牙板为壶门曲线式，托泥比较高，整体腿部连接牙板有连贯的装饰勾线，尽显秀美之韵。香几造型优美、流畅、简洁。是较具代表性的文人家具。

▲ 图1 宋·李嵩《听阮图轴》

▲ 图2 宋·李嵩《听阮图轴》局部（香几）

王世襄在《明式家具研究》中讲道：“富贵之家，或置厅堂，上陈炉鼎，焚兰煴麝；或置中庭，夜色将阑，仕女就之祈神乞巧。”[11]道出了香几最主要的功能：作为盛放焚香炉、焚香用具的家具。此外，香几还在道宫佛殿中作为放置法器的家具，小巧疏透、线条柔婉的香几还被用来作为陈列台座、花架等[12]。

2.2《听阮图轴》铁艺香几具体创制过程

2.2.1 整体艺术风格的把握

整体把握是对铁艺文人家具创新设计中最重要的一个环节，也是最终设计设想能否成功的关键，把握核心中最关键一点：遵循古风。那如何体现古韵古风及文人气韵，主要是通过对细节的深入研究与描绘来体现，中国古代文人家具非常注重线性的流畅度，所以，对细节的刻画是整体艺术感觉的重要体现，《听阮图轴》香几的关键线型在于牙板、壶门、如意脚的一线贯通，在木制家具中，牙板、壶门虽然是拼接而成，但整体线条流畅，但在铁艺家具中，就完全换了一个做法，把牙板、壶门、如意脚做成一个整体，是一块铁板的切割。所以内部那条蕴含曲折角度的线型是关键中的关键。

2.2.2 尺寸细节的制定

对应图上的香几，仔细观察每一处细节，把图上的香几，参考王世襄《明式家具珍藏》、杨耀《明式家具研究》中几个类似的香几尺寸进行比对，用CAD制作还原。因为图中并没有尺寸，所以确定具体的尺寸非常关键，参考各类文献中对于各类香几的尺寸及图上侍女与香几的比例关系，先确定总高，在确定总高的过程中，笔者查阅几个名家论著中的高度（表1），最后确定总高为750 mm，这个尺寸是综合了人体工程学及明式家具常规尺寸的结论，其次再确定宽和长，因原图香几面为长方形，在视觉上和使用上都比较合理，再结合参考资料，及后面要安装的樱木几面的尺寸，把香几的宽和长定为306 mm和340 mm，在长宽高确定好之后，再对照其自身的比例关系确定其它各个细节尺寸，随后深入研究图上香几的细节特征，按比例作图，把细节部分确定（图3）。

▲ 图3 CAD绘制的铁艺《听阮图轴》香几设计稿

2.2.3 钣金工艺的制作方式

确定铁艺文人家具的制作方式，其核心要点是打破原来文人家具榫卯结构为特征的传统木艺制作工艺，改为铁艺的切割与焊接的方式。笔者查阅了大部分目前流行的铁艺家具的制作方式，主要是考察其腿部的做法，因为木制家具的腿实心圆润，而铁艺只能用侧面的L形立面来表达木制实心腿部的形态，因为大部分比较粗的腿，若是采用铁管（空心柱）就无法做造型与装饰花纹。而实心的铁艺线条只适合表达欧式卷草花纹的形态，所以，对于中式文人家具，铁的物理结构对制作方式及家具款式有比较大的制约。按照这个设计思路，我们把铁艺文人家具的制作方法，做成类似片材焊接的成品制作思路。其主要用材为6 mm-8 mm的冷轧铁板。那么接下来，就是把各个部分进行平面展开。并按现代审美的需求，在某些细节方面做了部分调整，比如原作的托泥比较厚重，因考虑到其腿部较细，双细线的托泥会有更加秀丽的感觉，也和整体感觉比较搭配。

总结上述要点，具体的制作步骤为把设计平面展开图进行激光切割，再焊接成立体形态，使之为初成品型阶段，然后，再进行表面处理，包括打磨、抛丸、喷塑（图4），最后成型铁艺香几。

▲ 图4 铁艺《听阮图轴》香几成品图

2.3“瘿木”几面的巧妙搭配

“瘿木”亦称影木，不是一种数木的名称，而是泛指长有结疤的树木的总称。树木的结疤就称为“瘿”结，一般在树腰或树根处比较多见，因其特殊的肌理，产生独特的艺术效果。历来为文人墨客所欣赏与追崇。明人谷泰《博物要览》讲到影木“木理多节，缩蹙成山水、人物、鸟兽、花木之纹。”所以为历代文人就利用其天然的肌理效果，在传统家具中常常用来做面板、几面、桌面，起到独特的装饰效果。为制作《听阮图轴》铁艺香几，苏州弄堂文创选取的“瘿木”也是老旧破损家具的一个零配件，将其重新修整，作为香几几面使用，效果非常不错（图5）。

▲ 图5 铁艺《听阮图轴》香几成品图樱木几面

铁艺文人家具仿宋·李嵩《听阮图轴》香几，用铁艺做基本架构，配合旧瘿木作为几面，可谓最大程度继承了原木制文人家具的特征，瘿木几板也是废物利用，两者结合，使其发挥了最大的文人所追从的“古”“雅”之韵，完成后的成品，沉稳中带着雅致，现代中蕴含古意，是铁艺文人家具一个很好的示范实例。

新时代的设计师们应该将中国传统文化中优秀的文人家具造型，结合当下的功能与形式需求，敢于运用新材料，继承和发展古代家具，再铸中国现代家具设计的新篇章。就目前而言，从2021年11月天猫、京东、拼多多三大电商平台的家具销售情况来看，铁艺家具的销售份额呈上升状态，从家具类型占比来看，金属家具（铁艺家具）的可发展空间比较广阔，其中铁艺文人家具（归入新中式家具类）亦有较好发展空间（表2）这对我们家具设计师而言，是个发挥创意的好时机。

3.1 铁艺文人家具的特点

铁艺文人家具可以还原传统中式家具朴实稳重、结构优美的造型；去繁就简、纹样雅致的装饰；精工细作、匠心独具的工艺；形简韵深、古色古香的内涵的基础上，将铁艺融入其中使其亲和温馨、活力新颖。相比于中国古代家具的纯木质结构，规避了木材质量不易控制、易变形、加工制作要求高的局限性，减少了必须使用弯曲部件时从大块木材切割材料的浪费情况，降低了家具的工艺制作难度，同时也将钢铁的疏离感与冰冷坚硬中和，使两者相结合的家具既具有时代特征又不失亲和气质。而且铁艺家具的可复制性高，易于生产，成本低，效果好，是比较适于推广应用的一类家具，亦是对传统文人家具发展、创新的一个研究方向。

3.2 铁艺文人家具展望

文人家具多以简洁的线条为主，稍有繁复的装饰，更加注重整体家具器型的沉稳、雅致[14]。所以其框架或者是带线条感的架构都可以适当利用铁艺来做，特别是许多细直线条的桌腿，铁艺完全可以做出木制家具的感觉。而一些面的部分，如桌面、柜面、几面等虽然也可以用铁艺来实现，但若与其它材质做组合，会产生更丰富的视觉效果。更多的碰撞，可以产生更多的精彩，如冷酷坚硬的铁与闪烁着现代感的玻璃组合，显现出另一类的简洁明了的时代感，或是铁艺与木艺的组合在简洁质朴中凸显贵族气[15]，木制的肌理感中和了铁器的冷漠感，产生了丰富的视觉感受，铁艺与布艺在一起也一样充满设计感，布艺的温暖配合铁艺的冷静坚硬，呈现强烈的对比感……现代组合中的铁艺可以改变原来欧式铁艺那种繁琐的卷草装饰，从而充满简洁华贵的现代设计感。她可以是古韵满满的文人家具风，也可以是简洁率真的时代风（图6）。

▲ 图6 铁艺文人家具在场景中的组合

参考文献：

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