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中日传统家具造型差异探析
类别:异域风采 | 录入者:FidChina | 发布时间:2010-03-16 [3652]

家具与室内装饰网 作者:张肖、戴向东、刘文海

摘 要:日本的文化和造型艺术等方面是以中国为源,但由于两国所处的自然环境、风土民情的不同,中日传统家具在造型上存在着对称与不对称、大与小、高与低、曲与直等方面的差异,通过对比分析,指出两国传统家具是因适应两国不同地理环境、生活习俗而最终形成各具特色的风格和类型。

关键词:中日;传统家具;造型;差异

Abstract: Japan's culture, the Modeling art and so on from China, but different natural environment and customs are due to the Sino-Japanese traditional furniture in the Modeling aspect have differences in symmetric and asymmetric, large and small, high and low , bended and vertical, through the contrastive analysis. This article pointed out that the two kinds of furniture had adapted to the differ geography environment and custom, finally,which formed the unique styles and types.

KeyWords: Sino-Japanese; Traditional Furniture; Modeling; Difference

自古以来,同处于亚洲东部的中国和日本在文化、技术等领域一直保持着十分密切的联系,相互影响、相互交流。在家具文化方面也是如此。日本的文明实际上也是由在不同时期从中国大陆先后传入的文明发展而形成的,这一事实已由历史作了充分的说明。随着年代的推移更替,而表现出自己不同的文化特质,并能被人们清晰地识别和判断[1]。

1 对称与不对称

造型秩序中,最古老,最普通的内容就是左右对称。古往今来,世界上没有哪个民族像中华民族这样,如此信奉中轴线的美学概念。它不仅体现在城市规划、建筑设计上,室内布局、家具设计中中轴概念也是无处不在。中国古代的自然观是人定胜天,人类对自身力量的信仰产生了人类至上主义。为了从根本上与自然对抗从而赞美人的力量,人类创造出了对称形,因为人体本身是左右对称的。在“中庸”美学与“礼制”精神的影响下,中国传统家具始终保持着一种对称的形式。

有人评价明式家具是仪态端庄的,实际上主要是指造型上的对称性,几乎所有的明式家具都呈对称形。如果稍有差别,也属均衡对称。明式家具的组成形体几乎都是正方形、长方形、圆形或椭圆形等规则形体。这样,家具的总貌就显得淳朴而端正。对称在明式椅的造型中表现得非常明显。不论是靠背椅、扶手椅还是圈椅,它们都是左右严格对称的,就连左右椅腿的纹理都通常是对称的。线条的走向都是纵横方向的,很少有斜向,显得均衡而又稳定。这些使得明式椅的造型端正,沉稳,极有力度和气度。

在明代文人的家居生活中,不乏“ 沉郁”的美感。譬如厅堂的家具和器物摆设一般为中轴对称式,对称给人以方正稳重之感。翘头案、官帽椅、八仙桌、中堂、对联、匾额、屏风等对称陈设都以突出庄重的秩序感为正统[2]。在众多传统家具中,如各类御用宝座、太师椅上,以及在平头案、品子栏杆橱架、书架等雕刻图案上,多数按中轴线对称分布,体现中规中矩之美。这与中国文化以大陆文明为主属于偏静态的文化有关联,具有定居性、保守性、封闭性与忍耐性。而家具的对称造型就是这种文化性格的忠实反映。

相反,日本属于海洋性文明,是偏动态的文化,具有流动性,开放性,冒险性,善于在变化中求适应。他们认为与自然的伟大相比, 人类是微不足道的,因此逐渐形成了一种敬畏自然、崇拜自然的思想。除了人和动物以外,似乎很难在自然界找到非常对称的事物,也找不到形状、颜色和大小完全相同的事物。所以,受自然崇拜观念影响极深的日本人,自然就产生了对非对称美的爱好。这种偏爱在绳文时代的土器上就已经可以看到[3]。另外,与中国的厅堂具有类似性的日本住宅内部神圣空间“床之间”,和以地炉为中心的饮茶空间,这两个重要的组成部分并存于茶室的室内,同样表现出非对称的美。茶室的根本思想是回归自然,是将日本民族内心深处的自然通过人工构筑的一种艺术。这一极具变化而内涵丰富的非对称空间,可以说在世界上都是绝无仅有的。

由于受不同的审美意识的影响,日本传统家具的立面造型表现出一种非对称的形式,这就是日本追求“残缺美”的体现。当遇到功能上要求对称的时候,他们也会采用一种“折衷”的设计手法,那就是利用视觉上的那种不对称。例如,在家具上需要对称的两个面上描绘出不对称的图案,以此来打破对称的形式[4]。

2 大与小

作为艺术产品的家具其审美主体也是有异同的。其共同点是:首先,在空间上同处世界东方,其次在文化背景上同属于东方文化类群,最后中国人和日本人有共同的人类祖先。这是审美主体的生理比较。其不同点在于:从形体特征上看,陆桥的消失使中国人与日本人在各自的自然环境生长繁衍,形成了许多不同的生理特征。如中国人手长脚长身高眼高视点高,就影响到他们对审美客体的形式美在尺度大小上的认定。

日本人居住在小小的岛上,生活在小的自然环境中,适合居住的地方也很狭小。为了节省空间,日本人的房子都建得小而拥挤。客观条件如此,日本人只能顺其道而行之,把什么东西都做小。久而久之也培养出了他们以小为美的心理。他们对微观世界情有独钟。例如制作像实物一样逼真的木偶小人,显示了日本人木偶制作的精工细雕,这常常让外国人感到惊叹,在感叹木偶制作师的精雕细刻的精湛技巧的同时,又沉浸于细微之美的感受当中。

日本人的这种审美意识一直发挥着重要作用,一方面体现在日本人对外来文明的改造,另一方面则是此种意识促使日本人凡事从小处着眼,注重细节。他们发挥其想象力创造出各种文化表现于现实生活中就是把大树缩小成盆景,把大自然缩小至庭院等。就连日本人的古董架也和中国的博古架有较大的差别。由于地域和室内空间的因素,和式古董架一般体量较小,尤其是宽度比中式的博古架要窄很多。而明代家具既有以造型、线条清俊飘逸见长的,也有以体量厚重、造型沉稳给人深刻印象的。比如体量宏大的方角四件柜、宽大方正的官帽椅等。

总体而言,日本的小件家具的品类要比中国的多,比如茶艺柜、剑箱等。同品类的家具如橱柜家具的尺度也要比中国的小。

3 高与低

日本住宅与中国住宅有一个明显不同点:日本人在室内不穿鞋且几乎不用高足家具,可说是生活在地板上的,这和中国早期南方杆阑式住宅的生活方式相同。[3]而中国人的起居方式,以唐代为界,可分为两个时期。唐代以前,盛行席地而坐包括跪坐,因此家具都较为低矮。入唐以后,受西域人影响,垂足而坐渐渐流行,椅、凳等高型家具开始发展起来。所以,日本正是学习并接受了中国初唐低床矮案的生活方式,一直保留至今,形成了独特完整的体制,才形成了日本传统家具的最早雏形。

由于某些原因,日本的文化却一直保持着席地而居的风俗,每一种家具都很低矮,坐在地板上就够得到。虽然椅子文化不断冲击日本,但从未持续下来。这说明,在生活环境中不采用床、桌、椅等高型家具,很大程度上形成了传统日式家具的特征。日本传统家具也与日本式结构建筑、塌塌米、杉木天花板、贴纸推拉门等构成的室内环境风格协调一致。

中国传统家具的高型品系明显比日本的多,而日本低型家具品类就显得丰富多彩了,如书写桌、长火钵(箱)等。

4 曲与直

明式家具流畅简洁的线条,多变又和谐,在线的表现手法上,秉承了中国绘画艺术的一贯的处理方法和文化内涵,再一次显露出中国人感性和理性思维的睿智和高超。曲线和直线巧妙搭配,方中有圆,圆中有方,线型多样,极尽变化,既有自由曲线,又有几何曲线,如S型、C型、涡型曲线等,比例和尺度适当,变化和谐,不同线条之间的连接过渡自然完美、协调统一。

明式家具特别是明式椅非常注重家具的尺度和曲度的合理性。比如明式圈椅等明椅中的“s”型靠背,与人体的脊柱曲线惊人的吻合,人靠在上面的时候后背会因此得到休息。在创造功能美的同时,这条S形线也似乎在表达一种书法艺术中“一波三折”的意境,它被誉为东方最美好、最科学的明代曲线[5]。工匠们在某些局部构件中配以恰当的曲线造型,保持家具视觉上的稳定性的同时又使之富有变化,合理地消除了直线在视觉上的单调感。明黄花梨六方扶手椅就是一个典型例子,这款椅子尺寸比一般的扶手椅要大,整体外型框架主要由直线组成,六条椅腿向内稍做倾斜使椅子显得更稳定,座面以下为六边形结构,在造型上,这种改变各直线之间比例的做法也可以避免出现正六边形给人的呆板感觉。直线的过多应用会使家具单调乏味,缺乏内涵,所以这把六方扶手椅子的扶手和联邦棍不再采用直线而改用小曲率的曲线造型,在统一的整体中增加了变化。

日本传统家具简洁质朴,最大限度地强调其功能性,点缀和装饰较少,直线造型为主,棱角分明,线条简洁,极少像中国古典家具那样圆润、饱满。笔者认为家具的形式与建筑和室内的风格是一脉相承的,日本家具的直线特征是与日本建筑和室内暴露的梁柱结构相对应的。这应该说和日本民族的性格有关,日本人讲究阐意,心静淡泊,清新脱俗,所以家具风格极少奢华。日本的柜类家具与西方的椭圆形设计的抽屉柜或复杂的曲线外观相比,几乎就是一个方盒了。桌子也是像方块一样的简单。

5 结语

日本特有的岛国风土必然造就了日本人某些特殊的性格和生活习俗,也形成了与中国人不同的家具审美观。目前日本的传统家具占据了日本家具市场10%~15%的份额,而我国的广东、江浙、东北地区是日本家具的主要进口地区[6]。笔者认为家具设计是“可见的”明证,也是表现历史的一种形式,通过比较的方式不仅了解了不同家具的文化历史成因,也有助于中国对日出口企业进行相关的设计,从而提高其在国际出口贸易上的竞争力。(原文载于2009年第3期《家具与室内装饰》杂志)

 
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