■江 勇 Jiang Yong

(南通职业大学，江苏南通 226007）

 

摘 要：江苏南通，东与黄海相临、南与长江相依，固有发达的农业文明吸收淮吴风韵与海派文化的传统，素有“江海门户”美誉。梳理南通传统民居的发展脉络，分析南通传统民居的地域特色，重点研究建筑造型特征。探究南通民居所蕴含的艺术文化气息是具有理论意义和实践价值的，确立其在江苏区域民居格局中的地位，便于人们对南通地域文化的保护性研究。

关键词：南通民居 ；造型特征 ；艺术特色 ；审美理念

Abstract: Located in Jiangsu Province, Nantong is adjacent to Yellow Sea in the east and bordering on Yangtze River in the south. With the combination of the prosperous agricultural civilization, Huai-wu Style and Shanghai regional culture, Nantong is known as “Jianghai Portal” and earns a great reputation. This thesis introduces the history of traditional residences in Nantong, analyzes the local characteristics and focuses on the features of architectural composition. There are theoretical and practical values to probe into the artistic and cultural style of Nantong residences. With the establishment of the position in the pattern of Jiangsu residential area, it is convenient to do protective researches of the Nantong local culture.

Key words: Nantong residence; Modeling features; Artistic features; Aesthetic concept

 

      从南通的地理位置来看，不难理解其独特的文化底蕴特征，历来又被称为“江海门户”。从地域角度而言，把南通文化归为“江海文化”确实有一定道理，该地区自成陆已有五千多年历史，内陆强盛的农业文明吸收海洋发展的传统，受江淮文化和吴越文化共同影响。本土的内敛与细腻，沿海的张扬与明快，海外的多样与华丽，呈现出极为显著的江海文化态势，形成了多元共存的独特地域民居特征。

 

1 南通传统民居的造型特征

       南通传统民居多受到经济、社会以及技术等影响，在建筑造型上多为砖木结构特征， 不仅有室内装饰的天花、地板、铁臂板等的防潮措施，同时恢宏气势的大青方砖也代表一定的古朴特色；此外，外墙的清灰色彩有一定的文化底蕴气息。南通因其特殊的地理位置和人文特色，老城区的传统民居的建筑装饰大体上来说是很低调的，最重要的是从外表来看，既不奢华也不张扬，但是细节部分却非常复杂繁琐，进而充分的体现了南通地区的外观内敛、内在张扬的特点，是南通居民文化的典型代表。

1.1 建筑墙体

      对于南通传统的建筑来说，其外部的围墙是由独特的前后屋檐构成的。但是檐墙只是可以起到围合作用，不起承重作用，这也是整个外墙装饰中最具有特色的部分。根据山墙的砖瓦和梁的结合形式不同，可分为：平面山墙、悬挂山墙、硬山山墙以及出山山墙等等。南通传统居民以硬山山墙为主，部分是带有西方文化特点的居民山墙，呈现观音兜形态。所谓的硬山山墙，即全封闭的墙体围合， 这也是所有形式中最复杂的一种，主要由下碱、上身及山顶构成。南通晚清时期出现的观音兜，属于出山山墙的一种，它具有很显著的特点，即中间圆拱突起，两边直且平，观音兜出现是在南通传统文化吸收外来文化并相互交融的演变过程。明清时期南通民居的墙面十分雅致，外墙使用白灰粉涂抹，屋面配以灰瓦，整个看来白墙灰瓦，别有韵味，恰似一幅浓墨重彩的水墨画。

1.2 门楼

       南通民居历史久远，且当地民众对建筑有独特的眼光，其中门楼就是它的特色之一， 它展现的是建造的演变过程，同时也突出了装饰的特色。南通门楼充分的展示了建筑近代变迁的过程，现在的遗存门楼主要包括传统门楼、中西融合式和西洋式门楼^[1]。

1.2.1 传统中式门楼

       中式门楼分为屋宇式和墙垣式两大类， 南通传统居民门楼多以屋宇门为主。南通民居大门门楼一般只在边边框框上做些简单的雕刻，而主门楼所花费的心思就与大门门楼却大有不同。主院门装饰可谓奢华至极，一般会在门口摆放上方枕石和抱鼓石，这些石头均雕以精美图案，门角雀替还会施以细致的雕刻。整体装饰特征展示的是外敛内显，这也体现了南通人民谦逊温和的性格特征^[2]。

1.2.2 中西融合式门楼

       甲午战争之后，西方思想的侵入带来了先进的技术与艺术，门楼也逐渐西洋化，形成了中式元素与西洋元素相融合的门楼。但一些传统的造型特征没有太大改变，像如意门、蛮子门等，唯一变化的就是最上方的猫儿头雕刻被欧式拱券取而代之。整体造型有了微妙变化，材料上采用了清砖叠出牙子，两侧的墀头也逐渐往上延伸，呈现欧式柱式形态，颇有中西融合之感^[3]。

1.2.3 西洋式门楼

       随着近代化民主思想的影响，上海文化与海外文化的介入，南通建筑的装饰特征深受海派建筑的影响，这种变化对文化载体的门楼装饰影响尤为突出^[4]。门楼的造型逐渐增加了一些西方设计元素，并逐步成为主体，传统的中式屋顶结构已经被形态规整的石拱券和美妙绝伦的铁艺取代。濠南别业是清末状元张謇先生的故居，建于1914年，其门楼装饰造型以西方的柱式、拱券和山花为主，装饰材料以红砖在青砖墙面上镶嵌条纹为主，是我国近代吸收西洋建筑艺术的经典作品（图1）。

 

■图1 西式门楼

1.3 屋脊造型

       对传统居民进行研究后发现屋脊的构造非常独特，在屋顶的相交之处设计成了一种向上拱起的形状。南通老街区的传统居民的屋脊都不是呈直线造型的，它们具有一定弧度，其造型特点是主要针对正脊的造型装饰而言。屋脊造型的变化主要反映江淮地区的装饰风格逐渐转化成吴越地区的装饰风格。南通逐渐形成陆地的过程，一方面得益于长江与黄海的涵养，另一方面得益于江淮文化与吴越文化的哺育^[5]_。

       自上时期以来，南通地区作为重要商贸中心，广泛的吸收海洋和内陆的传统文化，结合沿海各地的传统文化特色，各种文化相互交织融合最终形成了具有地方特色的屋脊装饰。受西方建筑的风格影响在南通地区逐渐出现了折中主义屋脊装饰，最具代表性的濠南别业孟莎式的屋顶（图2）。

■图2 濠南别业

1.4 门窗

       南通地区传统民居的明间较为常见的是本地特有的隔扇门，在当地通常被称作长窗。隔扇门显著的特征是既可以当门用，又可以当窗用。当其打开时俨然就是实实在在的门，当其关闭时就成了一扇窗户。隔扇门在材料的选择上也是非常讲究，在花纹的雕刻上更是匠心独运、别具一格^[6]。

2 南通传统民居的艺术特色与审美理念

       通过建筑的造型和装饰，通常可以了解到当地的人们在美学造诣以及艺术层次上的基本理念。南通民居的造型特征和装饰风格从审美角度讲是一种艺术气息的流露，更深层的意义则是美学形式下的审美理念的体现。

2.1 南通传统民居·艺术特色

2.1.1 建筑风格恬静稳重

       南通民居的造型样式融合了吴越地区和江淮地区的建筑风格特征，兼有恬静优雅的秀丽，又有端庄大气的美丽，建筑尺度适中、造型优美大方。南通民居最鲜明的一个特点就是其挺拔的侧墙与轻巧的正面形成的鲜明对比，给人以简洁又不失稳重的体验。这与当地的天气气候密不可分，也体现了南通当地人内敛含蓄的性格^[7]。

2.1.2 色彩古朴淡幽

       南通民居的色调多以青灰色为主，最具特点的就是那白色抹灰或者用青砖垒砌形成的山墙搭配灰色的屋顶，墙体和屋顶的颜色浑然天成，透露出古朴淡雅的气息。它们的完美搭配无疑会给人一种视觉震撼，这种独特的淡幽古朴的艺术风格也会让人沉浸在恬静清新的历史长廊之中^[8]。

2.1.3布局和谐相生

       南通民居讲究和谐分布，与周边环境相得益彰，使得建筑群落的穿插组合既满足使用功能又具一定美感。南通民居也充分体现了中国传统建筑中的和谐之美，单个建筑之间，单体建筑与整体甚至单体与周边环境和谐相生，相得益彰^[9]。

2.2 南通传统民居·审美理念

2.2.1 质朴实用

       南通民居的建筑群并不追求张扬的个性，是一种内敛修身的精神体现。其风格一般是整洁干净的墙面搭配青灰色的屋瓦，色泽并不显眼，但却体现着南通人古朴的生活气息和中庸和顺的人文特征。他们的建筑多以房屋的实用性为主要考量，装饰只是起辅助作用，装饰的风格也大多淳朴大方，没有太多的冗余修饰，也是南通人安逸恬静的性格体现。

2.2.2 中庸和顺

       中庸是古代哲人一直追求的处世为人之道，也是中国古建筑追求的一种建筑风格。南通建筑则充分体现了中国传统建筑中的和谐之美，体现出更为深层的艺术理念则为中庸和顺的为人之道。单个建筑之间，单体建筑与整体甚至单体与周边环境都安排的相当和谐。而且街道设置、建筑大小都是依据周边的环境和建筑做相应的调整，这种风格的背后展现的是南通人平和的心态^[10]。

2.2.3 外敛内显

       受历史原因的影响，现在的南通原住居民大多是从外地迁徙而来的移民。在当时特定的历史条件下，这些移民来到这里后发展盐业生意。为了生存他们也养成了行事低调的性格，这在他们的民居上得以充分的体现。南通民居的建筑物色调多以青灰色为主，最具特点的就是那白色抹灰或者用青砖垒砌形成的山墙搭配那灰色的屋顶，墙体和屋顶的颜色浑然天成，透露出建筑古朴淡雅的气息。它们的完美搭配无疑会给人一种视觉震撼，在古朴的建筑外表下，修饰却显得张扬（图3）。

 

■图3 作者设计作品

3 结语

       南通民居古恬静朴的风格无疑给人带来了巨大的心灵震撼，这些建筑体现出的南通人沉稳内敛的性格也让人由衷地折服。具有江海文化典型特征的南通民居突破了传统的局域限制，融合中外文化传统、吸收现代因素，形成了别具一格的文化风格。南通民居是一笔重要的物质和精神财富，它带给我们的绝非是一张留念照片所代表的平淡无奇。我们应该继续深入的探究南通民居所蕴含的艺术文化气息。随着南通工业经济的发展、新城改造的大力开展，南通老城的保护问题也提上了议程。在古民居建筑保护的过程中，其中所蕴含的南通人朴实、内敛的文化传统也将得到传承。

（责任编辑：贺 辉）

参考文献：

[1]徐永战.南通门楼及其文化内涵[J].南方建筑,2009,(01):28-30.

[2]丰坤武.南通文化研究[M].南京:南京大学出版社,2010.

[3]沈启鹏.南通城市文化特色研究[J].南通师范学院学报:哲学社会科学版,2004,(12):98.

[4]陆琦,陆元鼎.中国民居装饰装修艺术[M].上海:上海科学技术出版社,1992.

[5]江勇.徽州民居与江南民居艺术特点的比较[J].科技信息,2007,(10):242-243.

[6]陆烨,俞兰.地域性古建筑符号在室内设计中的运用[J].家具与室内装饰,2016,(03):29-31.

[7]李女仙,曾迪来.广东古村落平面形态在现代室内装饰中的传承与开发[J].家具与室内装饰,2016,(06):92-93.

[8]张乾,袁进东,戴向东,等.论晚明文士对江南私家园林建筑及家具的影响[J].家具与室内装饰,2016,(03):14-15.

[9]丰坤武.江海风情·南通文化特色之一[J].南通职业大学学报,2009,(09):1-9.

[10]诺伯格·舒尔兹.存在·空间·建筑[M].尹培桐译.北京:中国建筑工业出版社,1990.

基金项目:2014年江苏高校哲学社会科学研究项目(2014SJD621)

作者简介:江勇(1981-),男,硕士,讲师,研究方向:环境艺术设计,E-mail:44537133@qq.com

引文格式:江勇.南通传统民居的装饰艺术研究[J].家具与室内装饰,2017,(3):86-87.

JIANG Yong . On the ResearchoftheDec ora ive Art about Traditional Residences in [J]. Furniture &Interior Design , 2017 , (3) :86-87

 

注：本文来源于《家具与室内装饰》